个人简介：
彦坂裕，1978年毕业于东京大学工艺系城市设计专业，2005年担任爱知世博会日本馆的执行创意总监。上海世博会日本馆的总设计师。
主要事迹：
日本馆设计总监彦坂裕还原日本馆设计构思过程
它有伸出去的“触角”，有凹进去的“鼻孔”，它全身饱满圆润，像一只乖乖趴在那里的蚕宝宝，它还可以吸收炙热的阳光为自己提供能量，并能保持“体内”的呼吸通畅。
它是一座建筑，更是一个生命体，会呼吸的生命体。它就是上海世博会日本国家馆——紫蚕岛。
你可能会惊叹于这一形状是如何想出来的。但日本馆设计总监彦坂裕却告诉记者，把几个必要的条件综合起来后，瞬间浮现在脑海里的就是现在的这个形状。
现代建筑形似生命体
从现代建筑的角度来考虑，节能和环保也是必要的，要不损坏地表，不排放二氧化碳，同时还要有类似于生命体的形状。
出生于东京的彦坂裕1978年毕业于东京大学工艺系城市设计专业。10年后，他在东京成立了自己的公司，专门从事建筑设计、城市设计与规划。同时，他也是政府、公私营公司的咨询顾问，并在大学任教。2005年，彦坂裕担任爱知世博会日本馆的执行创意总监。
坐在记者对面的彦坂裕，一身休闲打扮，发长，稍乱。不羁、自由的气息从身上散发出来。
记者试图还原当时紫蚕岛的外形被构思出来的过程。
“首先是整理出几个必要的条件。”彦坂说道，“第一是主题，即与其他国家馆相比，我们日本馆希望表达什么？日本馆的主题是‘心之和，技之和’，即想要展示日本的技术和文化。从这方面考虑，展示需要很大的空间。但我们考虑，不能是这儿一个小空间那儿一个小空间，而是需要一个很大的空间，其中分成很多小空间。”
其次，日本馆被给予的面积是6000平方米，但位置近江、近桥、近世博轴，实际上地基不是特别好。“因此我们考虑到要避免使用地桩。而且，将来日本馆是要拆除的，这些地桩到时候也难拔出。”彦坂说，面对这样的现实，只有一个选择，那就是要尽可能建重量轻的建筑。
最后，彦坂说，从现代建筑的角度来考虑，节能和环保也是必要的，要不损坏地表，不排放二氧化碳，搭建一个无害于地球环境的建筑。同时，现代建筑的一个重要特征是，要有类似于生命体的形状。
“把以上几点综合起来，瞬间浮现在脑海里的就是现在的形状。”彦坂说。
蕴含中日古代技术
紫蚕岛的水循环利用技术实际上在中国和日本的古代都有使用，只不过我们现在使用现代的技术重新利用。
日本馆之所以引人注目不仅是因为它的外形，还因为蕴含在这一看似简单的外壳之中的细腻心思与高端科技。
为了使建筑重量尽可能减轻，紫蚕岛使用的是膜结构，彦坂告诉记者，紫蚕岛使用的膜和水立方使用的是同一种。“使用这种膜，可以使建筑的重量减轻一半。”同时，他们还使用了特殊的技术使得建筑的重量平均分布于建筑的全体。彦坂解释说：“材料轻，使用的运输卡车就少，这样排放的二氧化碳就少。”
记者笑言，自己也参与了日本馆爱称的募集，自感自己取的爱称也不错，为何选择了“紫蚕岛”呢？彦坂笑言，之所以名字里面放入“紫”，是因为紫色在日本和中国，都是非常尊贵的颜色，“而且馆周围有绿色的树，绿色和紫色是最相称的。在日本就有一个成语叫‘山紫水明’。描述自然风光的时候，日本人常用紫色。”
日本馆之所以通体透出紫色，彦坂透露，这其实和内嵌在膜中的太阳能发电装置有关，这些发电装置都是深紫色的。而且，每一块膜的形状是模仿树叶，能量制造和传输的原理也和树一样。整个日本馆的供能系统和外表膜是一体的。
紫蚕岛的凹槽和“触角”原来也是环境技术的一种。彦坂裕指着自己的耳朵、鼻子，用肢体语言向记者解释说，“我们人类其实也是这样。我们的手指是不是像触角一样伸出来？鼻子是不是隆出来？而嘴、耳朵、鼻孔是不是凹进去的？为了充分融入自己所生活的环境，需要这样的凹凸。为了让紫蚕岛更有生命体的特质，我们设计出了这些凹槽和‘触角’。”
但这并不是全部，它们同时还承担了多种功能。凹槽可以将雨水引入到馆下层的储水空间，通过水的蒸发，不仅可以促进空气流通，还可以降低馆内的温度。凹槽是日本馆换气系统和制冷系统的中枢结构。而且，不用像空调一样排放二氧化碳。同时，日本馆的下层还有办公室，从上空伸下的凹槽为办公室提供了光源。而凹槽本身也成为支撑房顶的支柱……
对于这种水循环的利用，彦坂意味深长地说：“这种技术实际上在中国和日本的古代都有使用，只不过我们现在使用现代的技术重新利用。”
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