韦天瑜近照 

    “上海世博演绎的主题是‘城市，让生活更美好’，公共艺术、城市雕塑则扮演了塑造城市形象和打造城市品牌，促进城市人相互沟通、交流的重要角色。”当记者采访上海世博会园区沿江景观带雕塑项目总策划、中国美院城市视觉艺术研究中心主任韦天瑜时，他开门见山地说：“上海世博是直接切入拥挤繁忙的城市，碰撞世界各城市面临的问题和谋求发展之路，也是一次研究、展示调整城市功能和结构、城市形态和表情的现场。”

    策划人行动在公共艺术中

    “策划人如同‘导演’，在世博园区的公共艺术设计中的作用举足轻重。”韦天瑜告诉记者，这次最大的改革是实行了策划人制度。过去往往是先有建筑，后有雕塑。雕塑成了城市空地、广场的一种点缀。而在设计世博园时，把建筑与城市雕塑同时规划，两者互相融合、渗透，策划人制度由此应运而生。一般而言，策划人是指在博物馆、美术馆等负责研究、保管和陈列，或策划艺术展览的专业人员，运用在城市雕塑的规划中，在我国乃是首例。具体实施方法是以艺术家为创作主体，艺委会为评审主体，广大市民为评议主体，市城雕办为推进主体的“四位一体”架构。

    对艺术家来说，世博园的公共艺术建设是一次难得的机遇，全球200多个策划团队参加竞标。他们围绕世博园区的雕塑、公共艺术如何演绎世博主题，如何在世博展示具有国际视野的公共艺术，如何把不可见的城市遗产和精神，通过艺术言语变成可见的形象等，做了许多方案。从应征方案来看，艺术家们关注的是如何通过城市雕塑来体现文化价值，而不是使用价值；谈论的不是经济，技术，能源的客体资源，而是依托文化来提升城市的竞争力，把人文创意转化为资本。

    经过专家们的层层筛选，最后确定5个策划团队分别承担雕塑广场、世博沿江景观带、世博园中轴线和进出口的公共艺术和雕塑的总体策划。以韦天瑜为首的艺术研究中心成了长达5000公尺的世博沿江景观带的总策划。

    创造一个充满人文关怀的环境

    韦天瑜说：“世博为策划团队和艺术家提供了巨大的创造和想象空间，我们的策划本意是要创造一个开放的、和谐的、充满人文关怀的，‘易居、逸居、康居、安居’的公共环境。”他们把沿江景观带相对应三个公园：后滩公园、世博公园和白莲泾公园，设置成桃源行、海上城望和都市新山水三大区域，聘请了意大利、美国、瑞士、以色列、德国、英国、日本和中国等8个国家的24位艺术家担纲雕塑创作。

    后滩公园是上海市区仅存的滨江湿地，有少量生物在此栖息。这个区域的主题是“桃源行”，雕塑的内容是“人类与自然的对话”，手法要求自然、原生态、本色、不事雕饰。其中有瑞士艺术家创作的《描绘空间》，用普通的砖围绕树林，激励人们参与、分享到这一“场所”带来的福祉。许江创作的直径近6米，长12米的两支《汉葵》，前后相拥，顾盼有情，迎接远离喧嚣城市，寻找和回味桃源梦的城市人。让观众在仰观俯察的同时，感受人与自然、自然与造物之间的隽远联系。”

    世博公园在原上海江南造船厂的对岸，隔岸相望，仿佛能感受上海百年风云历史。世博公园是娱乐，休闲，交通和公共活动最活跃，最主要的区域。韦天瑜说：“我把这个区域的雕塑定位在生存环境与居住灵魂的对话，充分展现都市文化、都市时尚，表现都市人的阳光生活。”雕塑《掘出来的梦》将还原一个真实的考古现场，坑道里陈放着从上海开埠到民国、解放、文革、改革开放等不同时期的器物，映现上海数代人努力把城市推向现代社会的印迹。朱成的《飞檐》采用建筑飞檐为元素，以构成的创作手法打破建筑和雕塑的界限，揭示了中国传统文化元素的当代转化的魅力。

    每届世博都或多或少影响和改变人类今后十几年、几十年的生活模式，上海世博当然也要有超前意识，即对未来城市从规划到日常生活的崭新理念。因此把“都市新山水”主题定为“人与地球的重新签约”。藤井浩一朗创作的《父子情》，以溪水长流的景观视觉来表现浦江水的造化和与人类纽带相缘的生命力。意大利艺术家的《气泡门》，结合数码和气泡外形，隐喻水与城市人生存的紧密关系，从而表达了一种愿望：期望自然和动物的不再远离，城市文化得以保存和延续；也期望在城市中寻找田园梦，在田园中让城市生活更美好。