《设计家》：对土楼的研究，除了梳理其发展历史、剖析它在形态、技术、居住方式上的特点之外，也不可避免地要研究它的保护与开发。在这方面，您认为有哪些问题是亟需关注？

　　黄汉民：现在土楼游升温，申报世界遗产成功，福建土楼名气更大了。到土楼旅游的人最近猛增，游人多了，保护就是一个问题。首先是观念问题，一些人热心申报世界遗产不是首先从保护文化遗产、保存历史记忆出发，而是指望名气大了开发旅游多赚钱。旅游开发可以增加收益、促进保护，本来是一件好事，但往往会走偏了，过度商业化导致传统的乡土气息、人文气息变了味，把历史文化遗产这个宝贵旅游资源给毁了，还怎么可持续！

　　现在我们福建土楼不同于一般的古建筑遗存，它是一个活的历史文化遗产，如今还有人居住在土楼里，住在土楼里的人当然也有享受现代生活的权利。现在土楼里头没有现代卫生设施，怎么帮他们改造，又不造成破坏，把人留住，这是很现实的问题。不然的话很多人都搬出土楼，土楼里没人住，空了，活的遗产就变成死的遗产，它的价值就大打折扣。

　　《设计家》：根据您的实践，哪些当地传统民居里的一些智慧和技术可以运用到新建筑的设计里？

　　黄汉民：如果在建筑空间上做文章，很重要的一条就是对气候的适应。虽然现在社会在变，什么都在变，但气候相对比较恒定。适应当地的气候，这是体现地域特色很重要的一方面。关于这点，我们从地方传统民居里可以吸取很多营养。传统民居是千百年中自然生长出来的，它就是适应当时当地的现实需要，就地取材，不断改进，不断优化，并适应自然环境、气候环境的产物。比如福建闽南传统的“手巾寮”民居、“竹竿厝”式民居，面宽小、进深大，院落、天井层层深入，并以窄巷串通。大小天井日照时数差异所产生的温差，形成空气的对流，窄长巷道的“拔弄风”，加强了穿堂风，有效地调节了室内温度。这是传统民居适应地域炎热气候的一个典型实例。

　　再有你要体现建筑的地域特色，就要利用好当地的建设资源，创造性地利用地方材料。当然我们并不排斥新材料、新技术的应用，但传统建筑对地域建筑资源最佳利用的精神理念要很好地传承，就能创造出新时代有地域特色的新建筑。

　　《设计家》：请您结合几个设计项目，来具体谈谈您在这方面的探索。

　　黄汉民：80年代初，福州西湖整治改造，我们院分配到了一个景点的设计工作，叫“古堞斜阳”。基地在西湖边，文革时这里是一个猪圈，基础立在水中。新建筑要利用原有的基础，又不能把水都排干了来施工，限制条件很多。我把之前已备好料的黄琉璃瓦屋顶的方案彻底否定了，采用仿福州最有特色的曲线型风火山墙的形式设计了一个新景点。我记得当时回清华参加一个活动，我放映了这个景点的幻灯片，学生们都挺感兴趣，说这个很后现代嘛，其实很多是仿古的地方形式。为什么会有这种感觉？因为他们没见过福州民居的风火山墙是什么样。

　　80年代末，我设计“福建省物资贸易中心大厦”。大厦位于地段十分窄小的十字路口，建筑后退，形成前广场，为避开微波通道，建筑取高低错落的形式，为达到规划对建筑总高度的要求，客房标准层巧妙地作挖空处理，既避免了西晒，又增加了层数。屋顶女儿墙采用变形与简化的福州曲线型风火山墙。这是我第一次尝试在高层建筑中表现地域特色。用最简单的小方窗马赛克贴面外墙，用最低的造价完成了一个三星级酒店综合楼的设计，得到了同行的认可。

　　《设计家》：新建筑地域特色的探索，在您的设计中能完美地实现吗？

　　黄汉民：说实在的，一个“难”字贯彻始终，能如意实现的十分有限。比如说做福建省图书馆设计，第一轮投标时我们入围了，当时也想探讨福建地域特色的现代处理。后来我们发现业主比较喜欢玻璃幕墙，所以只好违心地做一个玻璃幕墙的方案，其实是最不合适的，但它中标了。后来省长指示：现在90年代了，要有90年代的水平。我就趁这个机会把它都改了，不搞玻璃幕墙了，应用一些地方特色的符号和建筑语言，适应地方的气候条件特点做了一些探索，只遗憾因造价太低，又由第三方代建，改用廉价的替代材料，景观施工更不到位，效果当然大打折扣。当时也有不同意见，也许北方人看这个建筑，觉得怎么这么花哨？但在福建闽南、莆田一带，就喜欢花哨浓艳的色彩，可能受东南亚文化的一些影响。所以不能用个人的喜好来评价，要看当地老百姓喜欢不喜欢，因为毕竟是他们在使用。设计一幢建筑，要使你觉得它只能生长在这个地方，搬到别的地方就不合适了。这就是我的原则。

　　《设计家》：当地建筑业界的生态，是不是也影响这种设计上的探索？

　　黄汉民：福建比较闭塞，观念比较落后，经济发展受制于两岸关系又被边缘化，建筑投入不足，制约条件很多。建筑创作，一个要有好政策，一个要有好的业主，再加上好的建筑师才能出好的作品。所以我们说要善于抓住机遇，或者想方设法去说服业主接受你的观念，费尽口舌之后能实现多一点就不错了。前两年《中国闽台缘博物馆》的设计和建设过程就是一例，我们考虑了闽台的传统习俗、审美心理与特殊喜好，利用闽南特有的红砖、白石、瓷片等地方材料，沿用地方独特的传统工艺，如红砖拼贴、瓷片剪粘、“出砖入石”等等传统做法，以现代的手法加以表现。从建筑总体布局到单体建筑形象，近二十轮修改真是“过五关斩六将”才得以通过。然而由于个别筹建处领导为创政绩，不顾质量赶工期，室内外装修设计被无端篡改，种种的不尽人意可谓“还没累死先被气死”。如今不得不再花大钱整改挽救。好在建筑大轮廓还是守住了，建成后的大效果还是得到广泛的认同。泉州人把它看作标志性的建筑而引以自豪。可人们怎么知道其中建筑师的酸甜苦辣。一句话，建筑创作的生态环境不改善，建筑精品的出现就是不可能的。

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